\paperw4260 \margr0\margl0 \plain \fs20 \ri420 \f1 \b PIERO DELLA FRANCESCA\par
(Borgo San Sepolcro, Arezzo h. 1420-1492)\par
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Las primeras obras conocidas de Piero de
lla Francesca ponen de manifiesto un profundo conocimiento del arte toscano de principios del siglo XV y hacen suponer una prolongada estancia del artista en Florencia, aunque su presencia en ella s≤lo aparece documentada en 1439, cuando colabora con Dom
enico Veneziano en la realizaci≤n de un ciclo de frescos, hoy perdido, en la iglesia de San Egidio. \par
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En Florencia, el joven artista se siente atraφdo no s≤lo por los frescos de Masaccio, sino tambiΘn por las nφtidas estructuras espaciales y el
uso del color de las obras de Fra AngΘlico. Paralelamente, Piero della Francesca estudia las leyes de la perspectiva teorizadas por Leon Battista Alberti. Las experiencias florentinas son, por lo tanto, punto de partida para la ejecuci≤n del \i Bautismo
de Cristo\i0 en torno a 1440-45 (Londres, National Gallery), en el que la energφa de las figuras estß dada por el fuerte contraste de luces y sombras.\par
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En 1451, pinta en el Templo Malatestiano de Rφmini el fresco votivo de Segismundo Pandolfo
Malatesta que, en la severa composici≤n, nos ofrece una abstracta rigidez ceremonial. Al a±o siguiente, a raφz de la muerte de Bicci di Lorenzo, el artista acepta proseguir el ciclo de frescos con la \i Leyenda de la verdadera Cruz\i0 que el pintor flo
rentino habφa iniciado en la iglesia de San Francisco de Arezzo.\par
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Otras obras pr≤ximas a estos frescos son la \i Flagelaci≤n\i0 (Urbino, Galerφa Nacional de Las Marcas); la \i Virgen del parto\i0 de Monterchi, y la \i Resurrecci≤n\i0 de San
Sepolcro, en la que la imagen de Cristo triunfante parece emular el exuberante despertar de la naturaleza. Durante 1460-70, se intensifican los contactos del artista con la corte de Urbino, entonces centro del arte "intelectual" por su inspiraci≤n matemß
tica y racional.\par
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En esa ciudad, Piero della Francesca pinta los retratos de Federico de Montefeltro y Battista Sforza y la \i Sacra Conversaci≤n\i0 (Milßn, Pinacoteca de Brera). Estas obras reflejan su conocimiento de la pintura flamenca y un
a nueva sensibilidad, que se expresa en la riqueza de las relaciones cromßticas.\par
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Estimulado por el ambiente cultural de Urbino, redacta un tratado sobre pintura, \i De prospectiva pingendi\i0 , en el que el artista presenta, en tΘrminos cientφ
ficos, la relaci≤n arm≤nica de las formas entre sφ y con el espacio, complementando de este modo lo que es concretamente visible en sus obras.
